少し前に、数え切れないほどの視聴者を "全滅 "させた日本のドラマがあった。--Daybreak』は、夫が仕事で不在の間、ごく短い時間を使って男と浮気をし、夫が仕事から帰ってくる前にすぐに貞淑な主婦に戻る2人の日本人妻の物語である。

このドラマには、「3年も経つと、夫は妻を冷蔵庫のようにしか扱わなくなり、ドアさえ開ければいつでも食べ物が食べられると思うようになる。そうでなければ、誰が男のために喜んで下着を洗いに行くだろう？"。

保守的な東洋社会では、浮気は誰にでもある問題のはずだが、このドラマを観た中国の視聴者の多くは、主演の女性2人にラブコールを送り、中には「このドラマを観たら浮気したくなった」と直接叫ぶ人までいる。優しく、親切で、倹約家」というモラルをモットーにしてきた中国人女性の心をとらえる『明けの明星』の魔力とは何なのだろうか。

浮気は表にすぎず、真実の愛は裏地にすぎない！

なぜ普通の女性は結婚中に浮気をするのか？それは、スリルと快楽を追い求めるためではなく、結婚生活における最も基本的な尊敬と愛の欠如のためなのだ。

デイブレイク』のヒロインの一人である紗和は、典型的な日本の主婦で、家計を支えるために夫の日常生活の世話をし、夫が出勤した後はスーパーで雑用をこなす必要がある。一方、夫は女より美が好きな女々しい男で、会社では女性スタッフを目の敵にし、夜帰ってきても家でハムスターをいじめるだけで、妻である紗和のことは何とも思っていない。なによりも "セックスレス夫婦 "であることが重要で、結婚後はまったくセックスレスで、それが丸1年続いたという。5年だ。

代目ヒロインの里佳子は、持ち前の美貌でエリート男性と結婚し、可愛い娘二人を産み、大きな別荘に住み、高級車を乗り回すという、誰が見ても「理想の妻」のお手本のような生活を送っていた。しかし夫の目には、彼女はただの装飾品の「妻」であり、その役割は美しく高価な家具と変わらない。夫は彼女を養い、着飾らせることが最大の恩恵だと考えており、決して彼女を対等の立場に置こうとしない。愛は言うまでもない！

沢と北野は公園や動物園に出かけ、一緒に散歩し、雨の日には花や草木、昆虫を観察する。 雨の日の里佳子と加藤のロマンス。浜辺でロマンチックな絵を描いたり、走ったり、笑ったり......。

日本ドラマ独特の、ゆっくり、長く、美しく、緻密な撮影技術によって、『デイブレイク』本来の「重厚な味わい」は「ささやかな爽やかさ」に変わり、「浮気」という概念は弱まり、美しく爽やかな「アイドルドラマ」へと変貌を遂げた。浮気」という概念が弱まり、ドラマ全体が美しく爽やかな「アイドルドラマ」に変貌した。どうにも気が合わない」夫に比べ、浮気の対象は「人生の正しい片割れ」のようだ。

このような人物設定と背景が、プロットが浮気の方向に進むことをもっともらしく見せている。--女性は結婚生活で最も基本的な尊敬や配慮を得られないので、結婚関係以外の新たな精神的慰めを求める。--言い訳はできない！

このドラマに登場する2人の女性の生き方は、実は多くの女性の結婚生活の縮図であり、多くの既婚女性は主人公の女性に自分の影を見出すだろう。そのため、女性視聴者はこのようなプロット設定に不快感を覚えないばかりか、親近感や共感さえ覚えるだろう。

浮気は形だけで、自己覚醒は本質だ！

中国であれ日本であれ、保守的な東洋社会では、男性は常に社会的労働力の中心とみなされ、夫婦関係において支配的な立場にあり、女性は夫婦関係において男性に依存するものとみなされてきた。このことはテレビドラマにも表れており、そのほとんどが男性の浮気エピソードにあふれ、発覚すれば復縁の可能性があるのに対し、女性の浮気を描いたテレビドラマはほとんどなく、結婚生活の中で女性の浮気が発覚した場合の運命は極めて悲劇的である。

しかし、社会は常に進化しており、社会的分業における女性の地位が上昇し続け、結婚生活における女性の地位も上昇し続けるにつれて、女性の自意識は徐々に目覚めつつある。

女性の自意識の目覚めは、2つの側面に反映されている。女性は社会的役割に縛られ、その役割に応じた義務を果たす必要がある。そして今日、女性とは第一に女性自身であり、第二に社会的役割である。現代の女性には、自分の役割と運命を選択する場所と機会がある。自己の追求と自らの価値の実現は、多くの新しい時代の女性のレッテルとなっている。

女性の自己認識の目覚めは、女性の愛の追求にも反映されている。その昔、多くの女性が愛を口にすることを恐れていた。不幸な結婚に縛られた多くの女性は、日々を生きることを選び、人生を少しずつ無駄にしていった。しかし、新しい時代の女性たちは、自分の心と同調するパートナーを求め、男女の関係においても対等な立場を求めている。愛を追い求める道に障害があるとすれば、それは不適切なドアや家庭であったり、親や親戚が道をふさいでいたり、互いに結婚関係に囚われていたりするかもしれないが、現代の女性たちはそうした障害に立ち向かう勇気と能力を持っている。

だからこそ、『デイブレイク』のようなドラマが登場すると、その衝撃は空前絶後でありながら正当なものとなる。実際、ドラマの中には女性の意識の覚醒を示す映像がたくさん出てくるが、その最も単純な例が浮気をする女性の表現だ--美人で愛嬌があり、身なりもきちんとしている里佳子は、居間でも台所でもいい子で、同時に男たちは彼女のスカートの下に入りたがる。これは非常に女性的なキャラクターであり、現実世界の無造作な主婦像とは対照的である。

このようなキャラクターは、もちろん多くの女性視聴者が殺到しがちな理想的な状態であるため、視聴者は彼女の「浮気」の理由を理解しようとし、また無力感の殻に閉じこもった彼女の「浮気」を理解しようとする。ドラマの中の男女の主人公がタブーの一線から慎重に踏み出すとき、観客が目にするのは、恥ずべき浮気でもなく、結婚への裏切りでもなく、彼らの自己覚醒と真実の愛の追求である。このような観点からすると、ドラマ『昼顔』は、幅広い批評を登場させることは難しいだろう。

浮気は終わりではなく、愛と許しこそが終わりなのだ。

スクリーンの上では、『昼顔』のプロットが最も激しい場所へと運ばれている。2人の女性主人公の浮気が暴露され、3つの家族が再編成に直面し、7人の主人公がまさにどこへ行くのかという感情の方向性が、ドラマを追うすべての視聴者の心をつかんだ。

主演女優の里佳子は、"浮気がバレるのは、浮気そのものよりも悪いことだ "というようなことを言う。

そう、夜の闇に開いた花が炎天下に置かれれば、スリリングな結末を迎えるに違いない。しかし、このドラマの結末は想像に難くない。何人かの主人公は、複雑な心理的苦痛の時期を経て、自分と家族へのダメージの度合いを十分に吟味した上で、最後の選択をしなければならない。泣きながらの喧嘩はあるかもしれないが、死闘を繰り広げるほどではないし、社会全体から鞭打たれることもない。

というのも、今日の社会環境では、男女ともに、たとえ夫婦関係に不誠実であったとしても、支払わなければならない代償は以前ほど重くないからだ。今日では、夫婦関係に亀裂が入っても、人々はもはや全体の屈辱に耐え、足かせのように夫婦の中に閉じこもる必要はない。2人がもはや「やっていく」ことができないのであれば、多くの人は手放し、祝福することを選ぶだろう。

一昔前までは、浮気をした女性は豚小屋に入れられ、縛られたまま街を練り歩き、群衆の視線と唾を浴びたものだ。しかし今、社会環境全体にとって、「通りすがりの誰もが叫ぶ愛人」の時代は過ぎ去り、「他人の人生」に対する人々はすでにコメントや干渉を好まない。結局、"浮気 "はまだ "プライベートな問題 "であり、今日の世論は、"プライベートな問題 "に対して、最大限の寛容と寛容を与えることができるようになった。

世論が寛容な環境を与えたとき、"浮気 "をした人は自分のため、他人のため、家族のために比較的穏やかな選択をするだけで、事件は徐々に沈静化する傾向にある。浮気事件から拡張された "愛の名において "のバナーの下で、最終的な結末は "愛と終わりの名において "であるべきであり、自分自身とパートナーにのみ真に責任がある。