史秋芳，畢業於天津美術學院，中國工筆畫協會會員，山東美術家協會會員，專職畫家。

     春色已然荼蘼，牡丹花兒粉瓣如蝶翅微微翕動，恰如一脈漫溯的心事，欲述還休。花兒靜靜倚在晨霧的枝頭，空氣中漂浮著若即若離的馨香，一個羅衫淡淡的女子，倚著窗兒，借著雨後芭蕉的遮掩，將欲箋的心事寄託在桃花的容顏里，循著唐詩宋詞的韻腳，深深淺淺地印在了歷朝歷代多情文人的詩書畫卷中……這是一個被無數多情文人畫家描摹過的畫面，因為那樣一種花兒傾城的風姿，更因為一份欲將心事寄花語的心馳神往。然而，時至今日，歷史奢華的律韻是否都已散場？

     見花如見美人，看到畫家史秋芳的工筆花鳥作品，驀然地，心裡升騰出一種久違的感懷，名花傾國兩相歡，當以若此。誠然，有流年在她的作品中兀自跌宕。當曹州的牡丹鮮妍可愛地盛放，有誰還會想到貴妃醉酒之後內心那一份濃麗的感傷？當渭城的朝雨浥去了杏花上的輕塵，剪裁偏得東風意，淡薄似矜西子妝！當硯台中的墨被徐徐研開，宣紙落墨處，卻又一次回想起了千年前的美人花，窈窕佇立在唐宋詩詞中的萬千模樣……

     印象中的女性畫家，應該是穿一身素色裙裳，眉宇間帶著一分率真，二分超然和七分塵世憂傷的，行於古街巷陌，吟於春花秋月，醉於迷夢原鄉。以名花入畫，紅塵心事盡融於看似淡掃蛾眉的畫筆流轉中，爛漫多情，無限才思並春光無限的懷想一同飄灑於歲月輕柔的指間。

     她畢業於天津美院，是國家一級美術師，作為中國工筆畫協會會員，在史秋芳的作品中，似乎總彌散著隔岸的水霧，空溟不見歸路。卓然而立是她的藝術姿態，那些隱約於靜謐的工筆花鳥中的人事，早已被她修葺得如同模稜兩可的上古神話。回眸之間，萬千繁華似已落盡，滌蕩人心的鏡塵，寂然清歡。

     當下社會中碎片化的信息解構讓我們的生活變得如此的讓人驚慌失措無可奈何，這多少緣於某些歷史情緒的斷裂。這是一個隱褪了詩書畫韻律的年代。看似無孔不入的新媒體時代洶湧而來，帶來了便捷和喧嘩，卻也滋生了浮躁與空虛。一路不斷困惑著的，是人們內心深處優柔的詩情和畫意，任人如何悉心守護，而那些個精緻玲瓏的朝代的情懷，終究似一位被人施以濃妝的清麗女子，漸漸庸俗了下去。緘封的異香隨著詩書畫的韻律悄然舒展，瀠洄飄搖，在歷史漫長的宮牆內翹首以盼，期待那種心有靈犀的憐愛與真情。

     在這個喧嘩的年代，史秋芳的工筆作品，恰似從宣紙中開出的美人花，眉目如古代的女子般溫婉含蓄， 風雅頌的歷史性端雅浪漫氣息於期間優柔盛放，於是素箋成灰，思古成災——

     史秋芳作為菏澤人，牡丹之鄉的文化表達更是在她的畫筆中演繹得如此純然，發於心的虔誠，於工筆描摹中優雅舒展。她的作品多次參展並獲獎，中央電視台、山東電視台等報刊媒體先後對其做過專題報道。見花如見美人，神與心會，心與氣合，行乎不得不行，止乎不得不止，絕無求工求意之意，而工處奇處蜚然於筆墨之外。

     在她的工筆花鳥作品中，花兒的內在神韻與非凡氣度被她注入了一種女性的唯美之情，用獨特的藝術靈性和視覺感染力把花兒的清麗顏容、綽約身姿表現得如此渾然浪漫，彷彿是從詩經里款款而來，教人感動。古人雲，境由心造，象由心生。畫家在平和寧靜的心境中，注重「發現的瞬間與心靈感悟的融合」，以高度擬人化的視覺語言，在「思與境諧」、「神與物游」的創作實踐中，追求「無我之境」、「韻外之致」的至高境界，用筆墨在靜態的花影中捕捉古典韻律的親和感，在花鳥的天然神韻中用筆墨描摹最出神的姿態。

     「仿宋」系列作品里，她把濃郁的人文氣息充溢於畫筆的精緻描摹中，盡態極妍，有一種不食人間煙火的神韻，畫家通過對觀照對象的詩意表達，把對歷史的感悟融入藝術創作，抒發了「寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟」的人生穎悟，表達了一種獨特的藝術張力與終極的人文關懷。她的作品里，無論是群芳爭艷、春意盎然的寫意，還是一枝獨秀清麗悠然的特寫，都氤氳著藝術的感染力，飄溢著靈動的詩情畫意，流淌著花的神韻，生動傳神，徬如美人的一顰一笑，都讓人心動神搖，情致熠熠。

     在她的蓮花意象中，如《湘妃出浴》圖，她著力表現洗淨鉛華般的自然清新、樸素淡雅，保持「清水出芙蓉、天然去雕飾」的自然本色，或通過巧妙的構圖，讓花朵背後的意象都彷彿籠上了朦朧的水霧，色彩濃淡相宜，畫家通過刻意的西畫處理和色彩的把握，還原其天然韻味，追求氣韻生動、空蒙悠遠的美學意境，妙趣天成，令人悠悠思緒中有逸興遄飛之感、陶情怡性之念。

     千年前的古典美人呵氣如蘭的氣韻，那種凝重與優雅的風姿，在史秋芳的畫筆下，都幻化成了那些讓人一唱三嘆的作品，需要人們有足夠的時間和心靈空間來承載。在這空虛泛濫，浮躁成災的年代里，真正古雅律韻，在時代的淒風苦雨後，在人心安靜下來的片刻，才會在心空高掛，才會帶給人們些許的安慰。在她的作品《佛音》中，蓮花那種只可遠觀不可褻玩的模樣，讓人一邊心疼一邊心醉。

     千年前的古典美人呵氣如蘭的氣韻，那種凝重與優雅的風姿，在史秋芳的畫筆下，都幻化成了那些讓人一唱三嘆的作品，需要人們有足夠的時間和心靈空間來承載。在這空虛泛濫，浮躁成災的年代里，真正古雅律韻，在時代的淒風苦雨後，在人心安靜下來的片刻，才會在心空高掛，才會帶給人們些許的安慰。在她的作品《佛音》中，蓮花那種只可遠觀不可褻玩的模樣，讓人一邊心疼一邊心醉。